miércoles, 16 de mayo de 2012

Portagayola

Acuarela de Álvaro Peña.

Estamos en plena Feria de San Isidro y nos encontramos, dentro del rico léxico taurino, con una curiosa palabra: Portagayola. El Diccionario Espasa de Términos Taurinos, 4ª edición 1996, nos explica su significado:
Portagayola o a portagayola. Se dice de la suerte ejecutada enfrente del toril y a la salida del animal.
Y la traemos aquí porque estamos ante un bonito lusismo. En el Diccionario de Expresiones Extranjeras, de Gregorio Doval, Ediciones del Prado, 1996, también se puede leer: 
Porta gaiola (portugués, puerta de jaula), portagayola [LIT. puerta del toril]. Lance taurino en que el torero, situado frente a la puerta del toril, a menudo de rodillas, espera la salida del toro para aguantar su embestida y burlarle con el pase conocido como larga cambiada.

Recibiendo a portagayola. Fuente: El Pais.com

El cartel de la Feria de San Isidro tiene este año una buena representación del toreo a caballo portugués con cinco cavaleiros o rejoneadores:

  • Día 26 de mayo, Diego Ventura (hijo de João António Ventura). 

Diego Ventura vestido de corto. Foto: A. Portillo.
          
           y Francisco Palha.

Francisco Palha. Fuente: Touro e Ouro.

  • Día 3 de Junio (Feria del Arte y la Cultura), João Moura (que tiene un buen continuador en su hijo João Moura Jr.)

João Moura. Fuente: Portal da tauromaquia.

  • Día 10 de Junio (Feria del Arte y la Cultura), Rui Fernandes

Rui Fernandes. Fuente: Tauro Castellón.

           y Moura Caetano.

Moura Caetano. Foto: Hugo Calado.

El traje que viste el rejoneador portugués se denomina a la federica (al estilo de Federico de Prusia), indumentaria de gala, propia de los nobles caballeros rejoneadores del siglo XVIII. La cabeza se cubre con un vistoso tricornio.

domingo, 13 de mayo de 2012

Fátima

Explanada del Santuario de Fátima con la nueva
Basílica de la Santísima Trinidad al fondo

El 13 de mayo se celebra la festividad de Nuestra Señora de Fátima -quizá la advocación mariana más popular y de mayor trascendencia en Portugal- en recuerdo de la primera aparición de la Virgen María a tres niños pastores en la aldea de Fátima (pedanía de Ourém, distrito de Santarém, diócesis de Leiria) el año 1917.
Pero antes vamos a ver el origen de este nombre, cómo llegó a tierras del centro de Portugal y, finalmente, qué vinculaciones tiene con Madrid. 

ORIGEN DEL NOMBRE

Fátima es uno de los nombres, si no el único, que de estricta procedencia árabe pasa al santoral cristiano, más exactamente como Nuestra Señora del Rosario de Fátima.
Según la Enciclopedia Británica Fátima significa “la que brilla”, “la que resplandece”, “la espléndida”, es un nombre árabe de históricas resonancias, y por ello, muy frecuente entre las mujeres musulmanas. Así se llamaban la abuela y una tía de Mahoma (La Meca, c. el 26 de abril de 570 — Medina, 8 de junio de 632) y sobre todo, su hija preferida Fátima (605-632), que tuvo de su primer matrimonio con Jadicha, la cual casará con Alí, sucesor del Profeta y la única que le dio descendencia.

Explanada de la Kaaba. La Meca

LLEGADA DEL NOMBRE A PORTUGAL

La llegada se explicaría con la Leyenda de la princesa Fátima. Dice la leyenda que una princesa mora de nombre Fátima habría sido capturada por los cristianos durante la Reconquista portuguesa (hecho que podemos situar el 15 de Marzo de 1147, cuando D. Alfonso Henriques tomó la fortaleza de Santarém). Fue cristianizada por orden del rey y casada con el conde portugués D. Gonçalo Hermingues, quien se había enamorado de ella. Recibió en el bautismo el nombre de Oureana y  la villa que primero acogió a la pareja pasaría a denominarse con el nombre originario de la princesa Fátima, mientras que el nombre cristiano de la nueva condesa Oureana dio la denominación a la ciudad en la que se instalaron definitivamente, transformado hoy día en Ourém.

Castillo de Santarém.

LAS APARICIONES DE FÁTIMA

El evento posterior que marca la historia de la ciudad portuguesa de Fátima, a la que las fátimas cristianas deben su nombre, no es otro que el de las apariciones de la Virgen María a tres niños pastores: Lucía Dos Santos (1907-2005), Francisco Marto (1908-1919), y Jacinta Marto (1910-1920). El hecho ocurrió el día 13 de mayo de 1917 y, todavía en cinco ocasiones más, los días trece de los posteriores meses de junio, julio, septiembre y octubre, siempre en la Cova de Iría, así como el 19 de agosto, pero esta vez en Valinhos ya que el 13 de agosto, los niños fueron apresados por el alcalde de Ourém.

De izquierda a derecha, Lucía, Francisco y Jacinta

De entre estas seis apariciones, la última de ellas, ocurrida al mediodía del 13 de Octubre -según habían anunciado los tres niños- fue la que más trascendencia tuvo por suceder ante una multitud cercana a las 100.000 personas que, a pesar de la lluvia incesante, allí se congregaron. El fenómeno solar que -después de la aparición- ocurrió fue descrito por los principales periódicos portugueses de la época, durante un periodo especialmente convulso en un Portugal entonces anticlerical y dominado por la masonería.

Ese fenómeno solar que ningún observatorio astronómico registró y que por tanto no fue natural fue presenciado por personas de todas las categorías y clases sociales, creyentes y ateos e incluso por individuos a kilómetros de distancia, lo que descarta la teoría de sugestión colectiva. El corresponsal del Diario de Noticias registró 240 carros, 135 bicicletas y más de 100 coches sólo entre los asistentes que regresaron por Vila Nova de Ourém.

Recogemos tres de las descripciones que se publicaron de los hechos. 
El diario O Día (de caracter anticlerical) dijo:
A la una de la tarde, medio día, la lluvia se detuvo. El cielo, de color gris perlado, iluminó la vasta y árida pradera con una extraña luz. El sol tenia un velo de gasa transparente de tal forma que los ojos podían ser posados en el fácilmente. El tono de perlamadre se volvió como una hoja de plata la cual se disolvió mientras las nubes fueron puestas aparte y el sol plateado, envuelto en la misma gaseosa luz gris, fue visto agitarse y rotar en el circulo de nubes rotas. Un grito se elevó de las bocas y la gente cayó de rodillas en la fangosa tierra. La luz se volvió de un hermoso azul tal como si viniera a través de los vitrales de las ventanas de la catedral y se dispersó sobre la multitud quienes se arrodillaron con sus manos extendidas. El azul se disolvió lentamente y entonces la luz pareció filtrarse a través de un vidrio amarillo. El amarillo tiño los blancos pañuelos , las blusas oscuras de las mujeres. Se lo reportó en los arboles, en las piedras y en la sierra. La gente lloró y rezó con las cabezas descubiertas en la presencia del milagro que habían observado.
El diario Século lo describió así:

Desde el camino, donde los vehículos se habían estacionado y se encontraban cientos de personas quienes no se habían atrevido a enfrentar el lodo donde se habían congregado, uno podía ver la inmensa multitud volverse hacia el sol, el cual se veía libre de nubes en su zenit. Este lucía como una placa de plata apagada y era posible mirarlo sin ninguna molestia. Debiera haber sido un eclipse que se estaba efectuando. Pero en ese momento un gran grito estalló y uno podía oír a los espectadores cercanos gritando: "¡Un milagro! ¡Un milagro!". Ante los atónitos ojos de la multitud, cuyo aspecto era bíblico mientras permanecían con las cabezas descubiertas, ansiosamente hurgando el cielo, el sol temblaba , haciendo de improviso increíbles movimientos fuera de todas las leyes cósmicas. El sol "bailaba" de acuerdo a la expresión típica de la gente.

El profesor de ciencias naturales de la Universidad de Coimbra, Joseph Almeida Garrett, también testigo, lo narró por carta de manera similar: 
Este no era el chisporroteo de un cuerpo celeste, por sus giros en si mismo en un loco remolino. Súbitamente un clamor se escucho de entre la gente. El sol, girando, parecía perderse del firmamento y avanzar aterradoramente sobre la tierra como para aplastarnos con su poderoso y fiero peso . La sensación durante estos momentos era terrible...

... Y en Madrid, el diário ABC publicó el 16 de octubre de 1917 una breve nota del suceso y tres días después dos fotografías en el lugar de los hechos (material de hemeroteca protegido que no he podido insertar). 

Multitud el dia 13 de octubre de 1917 en Cova de Iria. Fátima.

Es curioso recordar aqui que el significado de Fátima es "la que brilla, la que resplandece, la espléndida" y cómo fue ese tipo de señal la que allí se manifestó.

FÁTIMA EN MAYRIT

También es curioso que la Fátima madrileña, mejor dicho mayrití, más notable hubiera sido astrónoma. Hija del reputado astrónomo y polígrafo hispanoárabe Abul-Qasim Maslama Al-Mayriti (el hombre de Madrid), nació en esta ciudad hacia el 950 y murió en Córdoba en el 1008. Se le llegó a conocer como el Euclides de España, tradujo el Planisfério de Ptolomeo y fundó la Escuela de Astronomía y Matemáticas de Córdoba.


Mayrit en el siglo X.  Actualmente alguien cuestiona la existencia
de la Medina y del barrio mozárabe en esa época.

Aunque su hija Fátima nació también en Madrid, gran parte de su vida transcurrió en Córdoba, entonces centro del saber mundial. Trabajó junto a su padre en investigaciones astronómicas y matemáticas. Juntos editaron y corrigieron las Tablas Astronómicas de Al-Khwarizmi, ajustándolas al meridiano de Córdoba y situando el "centro del mundo" en la capital del Califato Omeya (929-1031), como referente para todos los cálculos.
Las Tablas contenían calendarios, cálculos para las posiciones verdaderas del Sol, la Luna y los planetas, tablas de senos, cosenos y tangentes, Astronomía esférica, tablas astrológicas, cálculos de paralelaje, eclipses y visibilidad de la Luna.
Además de colaborar con su padre, escribió numerosos trabajos de astronomía conocidos como Correcciones de Fátima. La obra conjunta de ambos, titulada Tratado del Astrolabio, se conserva en la biblioteca del Monasterio del Escorial.


Astrolabio árabe.

VINCULACIÓN ACTUAL CON MADRID

Nuestra señora de Fátima da actualmente su nombre a los siguientes lugares madrileños: 
  • Avenida en el distrito de Carabanchel.
  • Iglesia parroquial de la calle Alcalá 292.
  • Hogar parroquial de la calle Alcalá 292.
  • Colegio parroquial de la calle Máximo San Juan 2.
  • Colegio de la calle Manuel Muñoz 30, barrio de Usera.
  • Colegio cultural de la calle Elfo 74.
  • Centro de salud en la avenida Nª Sª de Fátima 93.
  • Hermandad en la calle General Zabala 10.
  • Congregación en la calle Maldonado 1.
  • Libreria de la calle Mons. Oscar Romero 59.
También a estos de la comunidad de Madrid:
  • Residencia tercera edad en Galapagar.
  • Parroquia de Getafe.
  • Parroquia de Fuenlabrada.
  • Ermita en Morata de Tajuña. 

Y por supuesto queremos felicitar en este día a todas las Fátimas que, madrileñas o no, llevan tan brillante y espléndido nombre.


BIBLIOGRAFÍA

Era uma senhora mais brilhante que o sol. P. João de Marchi. Leiria. 22ª Ed. 2008.

viernes, 4 de mayo de 2012

João Baptista Lavanha


Esfera Armilar o astrolabio esférico.

João Baptista Lavanha (Lisboa, c. 1550 - Madrid, 31 de Marzo de 1624) fue ingeniero, matemático y cosmógrafo portugués. De origen judío, era hijo del hidalgo de la corte Luis de Lavanha y de Dª Jerónima Dança. Terminó sus estudios en Roma al servicio del rey D. Sebastian de Portugal, de quien fue profesor de matemáticas en aquella corte áulica y manierista. Desarrolló su actividad científica en Madrid, durante la unión dinástica de España y Portugal.

Navegación astronómica por alturas-distancias.
Fuente: Pedro Nunes.cienciaviva

LAVANHA Y LA ACADEMIA DE MATEMÁTICAS DE MADRID

Tras dicha unión, Felipe II comprobó en su viaje a Portugal de 1580 que los estudios de navegación eran allí más prácticos y avanzados  que en España. Estos estudios tenían su sede en la Escuela del Paço da Ribeira de Lisboa, fundada por Pedro Nunes (continuadora de la mítica Escuela de Sagres fundada en el siglo anterior por el infante D. Enrique) y donde Lavanha impartía las Lecciones de Matemática y Cosmografía. El rey decide entonces fundar en 1582, por consejo de Juan de Herrera, la Academia Real Mathemática de Madrid dirigida por el propio Herrera y otorgar la cátedra de Náutica a Lavanha.


Grabado de Juan de Herrera

Asignaron a Lavanha un salario de 400 ducados anuales, casa de aposento y botica, como criado de la casa Real. Las clases comenzaron el 1 de enero de 1583 asistiendo a esta institución, entre otros personajes notables de la época, Miguel de Cervantes, Félix Lope de Vega, Felipe III, el príncipe Emmanuel Filiberto de Saboya y Felipe IV. De sus enseñanzas de náutica impartidas en la Academia de Matemáticas de Madrid se conserva, entre muchos libros de texto que él mismo elaboró, el manuscrito Tratado da arte de navegar, escrito por un alumno siguiendo las explicaciones de Lavanha.


COMISIONES CIENTÍFICAS

En 1586 fue nombrado por Felipe II para el cargo recién creado de Ingeniero mayor del Reino de Portugal, manteniendo las funciones docentes de la Academia en Madrid. Realizó, además, diversos estudios sobre arquitectura naval y la confección de instrumentos náuticos como astrolabios, cuadrantes y brújulas. También fue nombrado Cosmógrafo mayor del Consejo de Indias en 1591. Pero su fama como geógrafo y cosmógrafo pronto superó el ámbito académico.


Estando ya al servicio de Felipe III, del que gozó también de su aprecio, viajó a Flandes  en 1601 con el fin de coordinar y escribir la historia de la monarquía española y la genealogía de sus reyes. Se le encargó el levantamiento del plano de Valladolid en 1603, tras el traslado de la Corte a esa ciudad en 1601. Hay que recordar que esta ciudad sufrió grandes reformas urbanas después del pavoroso incendio ocurrido en 1561. Ejecutó también importantes obras hidráulicas en el río Duero.


En 1609 recibió del rey el hábito de la Orden de Cristo, heredera en Portugal de la extinta y poderosa Orden del Temple. Para lograrlo tuvo que superar los problemas derivados de su origen judío con la intervención directa de Felipe III, recordándonos el caso similar que medio siglo después se diera entre el pintor Velázquez y Felipe IV.


Regla de la Orden de Cristo. Lisboa : Valentim Fernandes, ca 1504. Su cruz adornó
 las velas de los navíos portugueses en la época de los descubrimientos.

Los diputados de Aragón le encargaron en 1610 su mayor comisión científica: elaborar el mapa del Reino de Aragón. Pidió licencia al rey para dejar la cátedra e inició la recogida de datos geográficos, concluyendo el mapa en 1615. Su detalle era de tal orden que su representación final no entró en vigor hasta finales del siglo XVIII. Fue considerado el primer explorador del Reino de Aragón con criterios científicos.


Mapa del Reino de Aragón. João Baptista Lavanha. 1616.

En 1615 vuelve a su cátedra que ya no abandonará hasta su muerte.  Es profesor de matemáticas del príncipe de Asturias, futuro Felipe IV y se le encarga las obras de abastecimiento de agua a la ciudad de Lisboa. En 1618 se le nombra Cronista mayor de Portugal. Fue maestro de Pedro Teixeira y de su hermano João con quienes trabajó en diversas obras cartográficas y autor del imprescindible plano de Madrid de 1656.

VIDA PRIVADA

Se casó con Dª Leonarda de Mezquita, tuvo seis hijos. Fue feligrés  de la parroquia de San Martín, calle de los Premostratenses. Al morir en Madrid en 1624 estaba profundamente endeudado a pesar de su importante carrera y saber enciclopédico. Fue enterrado en la iglesia de San Norberto, en el lugar que hoy ocupa el mercado de los Mostenses.



Tras su muerte y siendo el único fundador que quedaba de la Academia de Matemáticas de Madrid, los jesuitas la extinguieron e incorporaron sus cátedras y dotaciones materiales a los Reales Estudios del Colegio Imperial, que a cargo de la Compañía de Jesús, fundó Felipe IV en 1625.


LA ACADEMIA DE MATEMÁTICAS DE MADRID Y LA EVOLUCIÓN DEL REAL ALCÁZAR

Antecedente de la moderna Academia de Ciencias Exactas, Físicas y Naturales, surgió del ambiente creado  por la convivencia entre los cosmógrafos, arquitectos e ingenieros civiles al servicio del monarca y también con destacados artilleros e ingenieros militares. En la iniciativa estaban la preocupación existente en la España del último tercio del siglo XVI por fomentar la enseñanza de las matemáticas con vistas a sus aplicaciones prácticas, el cálculo mercantil, la cosmografía, la astronomía, el arte de navegar, el uso para problemas concretos del arte militar y la técnica de la construcción. Las enseñanzas que se impartieron en la Academia eran de tipo teórico-práctico y multidisciplinar. Se empleaban todos aquellos instrumentos que podían ayudar a comprender las materias que se explicaban para que en pocos años formase al mayor número de personas posible.

El Alcázar de Madrid con la Torre Dorada en la esquina
suroccidental. Dibujo de Van den Wingaerde. 1567.

El Alcázar de Madrid, escenario de la nueva Academia de Matemáticas, ya había sufrido grandes transformaciones durante el reinado del emperador Carlos V e Isabel de Portugal dirigidas por Luis de Vega, Alonso de Covarrubias y Gregorio Pardo. La transformación del Alcázar continuaría con las obras encargadas por Felipe II Gaspar de Vega y Juan Bautista de Toledo con motivo de la próxima capitalidad de Madrid en 1561.  Juan Bautista de Toledo iniciará  la Torre Dorada en 1559 siguiendo el gusto flamenquizante que el monarca tenía por aquella época.


Retrato de las infantas Isabel Clara Eugenia y Catalina Micaela.
Alonso Sánchez Coello. h 1568. Monasterio de las Descalzas Reales.

Detalle del anterior retrato con la imagen de la Torre Dorada
del Alcázar iniciada por Juan Bautista de Toledo en 1559.

Durante la estancia de Felipe II en Portugal, el 25 de diciembre de 1582 se funda la Academia de Matemáticas. Empezó a funcionar al año siguiente en dependencias del Real Alcázar de Madrid sin haberse concluido las obras de Juan Bautista de Toledo. A la Torre Dorada se le añadiría la galería italianizante que rompía la simetría de la fachada meridional, las cubiertas y remates de pizarra. Poco después, la Academia se instalará en un edificio propio cercano a la puerta de Balnadú, en la calle del Tesoro (lugar ocupado actualmente por el Teatro Real).

'Los volatineros delante del alcázar'. Jean L'Hermite (1596). 
Con las obras de gusto flamenquizante impulsadas por Felipe II casi concluidas
 y escenario de la Academia Real Mathemática de Madrid. Alcázar hacia 1596

En 1612, con motivo de las grandes obras iniciadas en la fachada meridional del Alcázar encargadas por Felipe III a Francisco de Mora, y finalizadas en 1636 por su sobrino Juan Gómez de Mora, la institución se trasladó al palacio del marqués de Leganés hasta que en 1625 todas las propiedades de la Academia fueron entregadas, como ya vimos, al Colegio Imperial.


El Alcázar de Madrid. La fachada meridional presenta el aspecto que finalmente
 le confirió el arquitecto Juan Gómez de Mora en las obras realizadas en 1636.


FUENTES
Rosa de los vientos y textos: Centro virtual Instituto Camões
Gran Enciclopedia Aragonesa
Real Academia de Ciencias 
BIBLIOGRAFIA
Arquitectura del Renacimiento en España. 1488-1599. V. Nieto, A. Morales, F. Checa. Manuales Arte Cátedra,2009.

jueves, 3 de mayo de 2012

Um Real Madrid que fala português

JOSÉ MOURINHO




El actual técnico portugués del Real Madrid nació en Setúbal el 26 de enero de 1963. Criado en un ambiente de tradición futbolística por parte de padre y de abuelo y académica por parte de madre, José Mourinho se licenció en Educación Física con la especialidad de Metodología en deportes en el Instituto Superior de Educación física, actual Facultad de Motricidad Humana de la Universidad Técnica de Lisboa. Completó su formación en el curso de la UEFA para Dirección Técnica de fútbol.

Su palmarés de trofeos nacionales, internacionales e individuales es inacabable. El Oporto, el Chelsea, el Inter de Milán y el Real Madrid le deben muchos de sus grandes éxitos.

Fichado por el Real Madrid el 22 de mayo de 2010, el Real Madrid se mantuvo imbatido durante 19 partidos hasta que llegó el famoso 5-0 del Barcelona. Rompió también la racha de siete años sin superar los octavos de final en la Champions League.

El 20 de abril de 2011, el Real Madrid ganó la Copa del Rey derrotando al Barcelona por 1-0, gol marcado por Cristiano Ronaldo.




Ayer, 2 de mayo de 2012, el Real Madrid se proclamó campeón de Liga, tras una sequía de cuatro años de títulos ligueros, al derrotar al Athletic de Bilbao por 3-0 con tantos de Higuaín, Özil y Cristiano, en la "catedral" de San Mamés.

CRISTIANO RONALDO



 
Aunque en mi familia nacimos con el carné del Madrid en la boca (no en vano mi abuelo fue socio fundador), no entiendo nada de fútbol, ni de pichichis, ni de puntos, ni de ligas. Pero cuando ves lanzar un cañonazo desde una gran distancia con la trayectoria parabólica precisa para librar obstáculos y llegar a un ángulo de la portería donde ningún portero puede evitar que entre el balón, es que aquí pasa algo. Pero si además, poco después puede repetir la hazaña (como ocurrió contra el Atlético de Madrid), es que estamos ante uno de los grandes del fútbol.

Cristiano gana, para colmo, en las distancias cortas. Aunque se vista de Gucci de pies a cabeza o lleve ferraris, sigue pareciendo el muchacho de barrio que es. Hará bien en no olvidar el sencillo pueblo pesquero de la isla de Madeira que lo vio crecer para poder asimilar mejor lo que es ahora, para no perder la perspectiva.



La foto superior es de hace poco tiempo cuando se lo encontró un familiar mio en una gasolinera de Pozuelo. A su lado posaba mi ahijado de siete años con una cara de felicidad que no tenía precio.

MÁS PORTUGUESES Y BRASILEÑOS

La lista actual de jugadores lusófonos se completa con los portugueses Fabio Coentrão, Ricardo Carvalho, el nacionalizado Képler Laveiran "Pepe", y los brasileños Kaká y Marcelo.



La entrada de los portugueses en el Real Madrid comenzó en la temporada del 96-97 con Carlos Secretario, más tarde con Luis Figo, el entrenador Carlos Queiroz y con los brasileños Roberto Carlos, Ronaldo, Robinho, Baptista, Cicinho y Emerson.

Fuente: Real Madrid

viernes, 20 de abril de 2012

José Almada Negreiros. Su obra escultórica madrileña encontrada en Lisboa (y III).

INTRODUCCIÓN

El final de esta historia no es tan feliz como uno quisiera. Nos consuela el pensar qué hubiera sido de los restos de aquellos ocho bajo-relieves de Almada Negreiros en los sótanos del cine San Carlos de Madrid de no haber sido rescatados por Ernesto de Sousa en los años setenta, con la colaboración de Isabel Alves. Seguramente habrían acadabo en un vertedero de escombros. El mismo destino hubieran tenido los cuatro paneles menos documentados que decoraban, aunque ya mimetizados con el blanco de la pared, el vestíbulo de dicho cine al reconvertirse en la popular macro-discoteca actual. La primera pérdida de la obra escultórica de Almada en Madrid quedaba, de esta manera, resuelta.


Ernesto en el sótano del cine San Carlos con los paneles exteriores.
Fuente: CEMES

Pero repasemos los hechos de esta peculiar historia. Ernesto de Sousa vio la oportunidad de trasladar de España a Portugal una obra de arte española, aunque de autoría portuguesa, sin demasiados impedimentos. Contó incluso con el beneplácito de un propietario poco interesado en arte moderno.

Por aquella época de gobierno autocrático, el Ministerio de Cultura portugués no se habría interesado en tal adquisición, pero Ernesto pensó en la prestigiosa Fundación Calouste Gulbenkian como un comprador seguro. Su magnífica colección de arte de vanguardias se vería así ampliada junto al colosal panel de Almada que ya poseía. 


Panel Começar de Almada Negreiros en la entrada de la Fundación
 Gulbenkian. Su última gran obra, resumen de su teoría numerológica.
                           Lisboa, 1968. Fuente: Gulbenkian

Detalle del panel Começar, grabado en piedra caliza y pintado.
12,87x2,31 m. Fundación Gulbenkian. Lisboa, 1968. Fuente: Gulbenkian

Además, y ya de paso, cumpliría un intimo deseo muy arraigado entre una amplia generación de intelectuales portugueses de ganar una batalla a "los castellanos", como él mismo confesaba en su libro Re-Começar Almada em Madrid.

El gran error de Ernesto estuvo en la financiación de la compra y de la compleja operación técnica de desmontaje y traslado desde Madrid. Para la compra contó con el marchante Manuel de Brito, hombre de negocios hecho a sí mismo y el desmontaje y traslado lo financió él mismo. Pactaron repartirse estos últimos gastos una vez fuesen restauradas las obras  y vendidas a la Fundación.

El pacto entre ellos no fue cumplido en casi ninguno de sus términos y, como era previsible, según salieron los tres primeros paneles del Instituto de restauración (el díptico Jazz y el Gato Félix) fueron directamente a la colección particular de Manuel de Brito, su último propietario legal.

SITUACIÓN ACTUAL DE LOS DOCE PANELES DEL CINE SAN CARLOS

En el anterior capítulo dedicado a Almada en Madrid, adelantábamos cómo una tesis sobre museología nos condujo al recién inaugurado Centro de Arte Manuel de Brito, donde figuraban en sus fondos tres de los paneles. Con este dato y con la inestimable colaboración de Isabel Alves quien, a través de sus correos, me proporciona la información del lugar y contacto del responsable que custodia el resto de los paneles, me dirijo a Lisboa con la oportuna cita previa. Se resuelve así la que parecía segunda pérdida de la obra escultórica de Almada en Madrid.

LOS CUATRO PANELES DEL VESTÍBULO:

1º. Díptico Jazz. 1929. 130x240 cm.
Fue expuesto al público en 1994, una vez restaurado, en la reinauguración del Museu do Chiado, en Lisboa.

Panel Jazz. Situado en el hall del cine. Dedicado al género musical. Fuente: CEMES.

En su desmontaje resultó dañado y, a la espera de ser nuevamente restaurado,  pasó a los fondos del Centro de Arte Manuel de Brito (CAMB) inaugurado en 2006 en Algés, donde figura como obra protocolizada.


Instalación del panel Jazz en el Museu do Chiado. 1994. Fuente: MNAC

Me dirigí a dicho Centro y, al no estar expuesto, pedí autorización para verlo y fotografiarlo. La respuesta que obtuve fue de lo más disuasoria: Hay que acreditarse como investigador, aportar certificado de la institución que apoya la investigación, exponer motivos, etc, etc, y esperar a que la propiedad dé su autorización. Desistí.

2º. El Gato Félix. 1929. 120,20x60,20 cm.
Estuvo igualmente expuesto en el Museu do Chiado y actualmente en el CAMB, donde pude fotografiarlo. Figura como obra protocolizada.



3º. Díptico Personaje de la Comedia dell'Arte. 1929. 120x240 cm.
Figura como obra protocolizada del CAMB pero en realidad está en el Instituto dos Museos e da Consevação, antiguo Instituto José de Figueiredo, de donde nunca salió.
Allí fui atendido muy cordialmente por la Responsable del Departamento de Conservación y Restauración. Me guió entre las mesas donde se recomponía y sacaba lustre a todo tipo de obras de arte hasta que llegamos al lugar donde estaba la mitad de este poco conocido díptico en pleno proceso de restauración.  


Fuente: Instituto dos Museos e da Coservação

La labor de ir recuperando la policromía original que estuvo cubierta por varias capas de pintura blanca lleva un ritmo de 1 cm2 por mes.


Fuente: Instituto dos Museos e da Coservação

En esta fotografía ampliada, obtenida de la página web del Instituto, podemos intuir las piernas del personaje Arlequín. Lógicamente no se me permitió fotografiar.

4º. Marineros.
Es el último de los cuatro paneles poco documentados del vestíbulo del cine San Carlos.
Como el anterior, está en el Instituto de Restauración y es de gran belleza. Sólo existe la reproducción del libro de Ernesto de Sousa Re-Começar Almada em Madrid.

LOS OCHO PANELES DE LA FACHADA:



Nunca salieron del antiguo Instituto José de Figueiredo, continúan sin restaurar. El estado de la mayoría de ellos se reduce a trozos menores de 10 cm de diámetro. El proceso de restauración es, como ya vimos, muy lento y costoso para los tiempos que corren.

EPÍLOGO

También hay alguna buena noticia dentro de este panorama general algo desolador. A pesar de las dificultades financieras que arrastra este proceso, los herederos de Manuel de Brito pretenden iniciar la restauración de los ocho paneles de la fachada una vez esté concluida la de los paneles interiores.

Uno de los paneles exteriores mejor conservados y quizás el más poético, es tema de tesis doctoral en curso. El doctorando es otro apasionado de Almada y en sus manos está, a muy buen recaudo, parte del futuro de este magnífico y atribulado conjunto escultórico pensado para Madrid.

Começar, Re-Começar, nacer otra vez, es la idea, la fuerza permanente que se desprende de la obra de José de Almada Negreiros, como hemos ido viendo a lo largo de estos tres artículos dedicados a él. No pierdo la esperanza de ver algún día fieles reproducciones de estos bellos bajo-relieves expuestos en Madrid. Técnicamente es posible y sencillo, sólo hace falta voluntad de las partes y un buen patrocinio. No pienso claudicar facilmente.

Fuente: CEMES


ARTÍCULOS RELACIONADOS:


Nota:
Estando a la espera de recibir de Lisboa las fotografías de los paneles Personaje de la Comedia dell'Arte y Marineros, he preferido publicar el artículo sin ellas e incorporarlas al mismo cuando lleguen.

Agradecimientos:
A Isabel Alves, último testigo de la recuperación de esta obra en Madrid. Por su entusiasmo, su ayuda para poder tirar del hilo y su amabilidad al recibirme en el Museu Coleção Berardo del Centro Cultural de Belem.
A Michèle Portela, conservadora-restauradora del Instituto dos Museos y da Conservação. Por la pasión que mostró y que compartimos por la obra de Almada y por permitir que un bloguero de Madrid metiera las narices hasta el fondo de este asunto.

martes, 10 de abril de 2012

Leonor de Mascarenhas. Aya de Felipe II y promotora conventual


Retrato de Dª Leonor de Mascarenhas.
Foto: Cuaderno de Sofonisba.

El séquito de la emperatriz Isabel de Portugal estaba compuesto por leales damas y caballeros de la corte portuguesa. Entre las damas más conocidas estaban Leonor de Castro, que se casaría con Francisco de Borja, duque de Gandía y posterior San Francisco de Borja, Isabel Freire, amor platónico del poeta Garcilaso de la Vega desde antes de su llegada a España y Beatriz de Melo. Entre los caballeros estaban Fadrique de Portugal, Gregorio Rodrigues de Mesa, Ruy Teles de Meneses y su nieto, el pequeño Ruy Gomes da Silva, futuro príncipe de Éboli.

Pero hubo una noble dama de la corte que merece especial atención: Leonor de Mascarenhas, aya de los hijos del matrimonio imperial y auténtica promotora inmobiliaria de la arquitectura religiosa madrileña y alcalaína del renacimiento, como veremos a continuación.

APUNTE BIOGRÁFICO 

Nacida en 1503, fue persona de confianza de la Casa Real española, encargándose a partir de 1527 del cuidado del recién nacido príncipe Felipe, un año más tarde de su hermana María y a partir de 1535 de Juana. Aunque el príncipe tuvo varios tutores como Juan Martínez Silíceo, Cristóbal Calvete de Estrella, Honorato Juan, Juan Ginés de Sepúlveda y Juan de Zúñiga, profesores de latín y griego, matemáticas y arquitectura, geografía e historia, fueron sin embargo, su propia madre y Leonor de Mascarenhas las que, con mayor humanidad, se encargaron desde su más tierna infancia de enseñarle portugués como lengua materna y las costumbres propias de su edad.

Tras la muerte de la emperatriz, Leonor de Mascarenhas continuó sirviendo en la corte con el afecto de todos sus componentes. Cuidó de la infantas María y Juana hasta que casaron con el emperador Maximiliano II de Austria y con el príncipe Juan Manuel de Portugal, respectivamente.

Con el nacimiento de Don Carlos en 1545, fruto del primer matrimonio del entonces príncipe Felipe con su prima María Manuela de Portugal, nuevamente se hace cargo de su cuidado Leonor de Mascarenhas y su tía Juana de Austria, ya viuda, en Alcalá de Henares y en Toro hasta la edad de nueve años del príncipe.

Según fue perdiendo responsabilidades en la Casa Real y su figura se va volviendo menos relevante, es mayor su actividad promotora contándose hasta cuatro edificios religiosos entre Madrid y Alcalá de Henares los patrocinados por ella. Dos de ellos fueron destinados a la Compañía de Jesús dada su amistad con San Ignacio de Loyola, al que conoció en la Universidad de Salamanca en 1527 y en la corte de Valladolid en 1535. Murió en 1584 en el mismo convento donde ingresó y patrocinó en Madrid.

CONVENTO DE SANTA MARÍA DE LOS ÁNGELES



Convento de Sta. Mª. de los Ángeles,
marcado con el nº XLI en el plano de Texeira.


Fue fundado en 1564 por Leonor de Mascarenhas, sobre un solar de su propiedad situado en la calle de los Ángeles, contiguo al Monasterio de Santo Domingo el Real. Doña Leonor quiso que la comunidad fuera de religiosas franciscanas, y para tal efecto, trajo a nueve religiosas del convento de Santa María de Jesús de Ávila.
El convento era de patronato real, puesto que tras la muerte de doña Leonor en 1584 legó el patronato al rey y a sus descendientes.

Desde el punto de vista de su arquitectura, se trataba de un edificio poco notable y de reducidas dimensiones. De su iglesia, terminada en 1586, destacaba la portada, en donde se podía ver una estatua de la Virgen con el Niño en brazos coronada por dos ángeles, obra de Juan Revenga. En su interior resultaba interesante el altar mayor, el cual constaba de tres cuerpos con columnas corintias, así como algunas pinturas de Francisco Ricci, que representaban a la Santísima Trinidad, Santa Lucía y San Lucas. Allí estuvo hospedada Santa Teresa de Jesús.

El convento fue demolido tras la desamortización en 1838, construyéndose en su lugar un edificio de viviendas.
 

ANTERIOR IGLESIA A LA COLEGIATA DE SAN ISIDRO

La Colegiata de San Isidro se edificó entre 1622 y 1664 con el patrocinio de la emperatriz María de Austria, hermana de Felipe II, con la gran fortuna que dejó al morir a los jesuitas.

Antes del actual templo, hubo en este mismo lugar, una pequeña iglesia jesuítica dedicada a los santos Pedro y Pablo. Fue construida por el jesuita Bartolomé Bustamante, el arquitecto del Hospital Tavera de Toledo, sobre un solar propiedad de doña Leonor Mascarenhas que costeó la edificación, a la que también ayudaron los monarcas, la princesa doña Juana  y otras personas de la Corte. El templo se inauguró el 25 de enero de 1567 y a la primera misa asistieron el rey  Felipe II, acompañado de su esposa Isabel de Valois, su hermanastro  don Juan de Austria y el príncipe Carlos.

CONVENTO DE LAS CARMELITAS DESCALZAS DE LA CONCEPCIÓN. ALCALÁ DE HENARES.



El convento de las Carmelitas Descalzas de La Concepción era el antiguo palacio del marqués de Lanzarote y fue fundado en 1563 por Sor María de Jesús Yepes en colaboración con Santa Teresa de Jesús, bajo el patronazgo de Leonor de Mascarenhas.



La portada, el claustro y la excepcional escalera son obra de Alonso de Covarrubias. Santa Teresa de Jesús fue priora de la comunidad durante tres meses en 1567 , en una de la muchas visitas que hizo al convento.  En tres ocasiones fue priora del convento Sor Luisa de Belén, hermana de Miguel de Cervantes.




COLEGIO MÁXIMO DE LA COMPAÑÍA DE JESÚS




Colegio fundado en 1546 por Francisco de Villanueva y costeado por Leonor de Mascarenhas y las infantas María y Juana de Austria. La fachada actual es de Melchor de Bueras, de finales del siglo XVIII. Lo más destacable es la escalinata imperial de Ventura Rodríguez del siglo XVIII. Actualmente es la sede de la Facultad de Derecho.





Bibliografía


Reinas de España. Las Austrias. Siglos XV-XVII. María José Rubio. Ed. La Esfera de los libros. 2010.

Agradecimientos: blog Manuelblas.Madrid, blog de Paloma Torrijos, Historia y Genealogía y al Centro Virtual Cervantes